新体诗成就最高的诗人谢朓
中国新体诗①成就最高的诗人，是南朝齐诗人谢朓。
谢朓（464—499），字玄晖，祖籍陈郡阳夏（今河南太康），生于建康（今江苏南京）。出身贵族，父谢纬为散骑侍郎，母乃宋文帝之女长城公主。少好学，有美名，文章清丽。初为豫章王萧嶷太尉行参军，又为卫军将军东阁祭酒、太子舍人，后任随王萧子隆功曹、文学。齐武帝永明九年（491），随王为荆州刺史，谢朓也跟着到了该地，深得赏爱。后受他人诬陷，被调回京都，任新安王中军记室，兼尚书殿中郎，又为骠骑谘议，领记室。齐明帝建武二年（495）出任宣城太守，世称“谢宣城”。后又为晋安王镇北谘议、南东海太守。因告发王敬则谋反，升任尚书吏部郎。东昏侯时，因不愿参与始安王萧遥光篡位之谋，被诬下狱死，年仅三十六岁。
谢朓以诗著称，特别长于五言。今存诗二百余首。其青年时期曾参与竟陵王萧子良西邸的文学活动，为“竟陵八友”之一，且在“八友”中最具诗才。他在西邸创作的诗歌，题材较为狭窄，除了游宴应酬之外，就是咏物，如《咏风》《咏竹》等。自从跟随萧子隆赴荆州以后，他的诗歌创作有了新的开拓，特别是经历政治风波，出任宣城太守后，他的诗歌无论内容和形式，都取得了新的成就。除创作了反映一定社会现实的《赛敬亭山庙喜雨》《赋贫民田》等诗外，还创作了大量表现山川之美和自己生活感受的山水诗。
谢朓突出的贡献是对山水诗的发展。他与谢灵运同族，且诗风相近，故世称“二谢”，谢灵运为大谢，谢朓为小谢。小谢和大谢一样，都善于模山范水，以山水诗见长；所不同的是，小谢继承了大谢山水诗细致与逼真的特点，但又迥异于大谢那种对山水景物作客观描摹的手法，而是通过对山水景物的描写来抒发情感意趣，达到情景交融的地步。从而避免了大谢诗的晦涩、平板及情景割裂之弊，同时还摆脱了玄言的成分，形成一种清新流丽的风格。加之小谢在创作中力求平仄调协，音韵铿锵，词采华丽，对仗工整，故而其诗成为同时期新体诗的上乘之作。如名作五言古诗《晚登三山还望京邑》，为作者出任宣城（今属安徽）太守赴任时，途经三山（位于今南京西南长江南岸）登览所作。此时朝廷内部斗争日益激烈，作者喜得外任，正可躲过祸患以求全身，然一旦远离京城却深感忧伤。诗前半段写景绮丽明媚，后半段抒情凄婉深沉。通篇情景交融，诗风清丽隽永。其中“余霞散成绮，澄江净如练”句，为脍炙人口之名句。唐李白有“解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖”（《金陵城西楼月下吟》）句，可谓推赏有加，甚至每逢胜景，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》）。谢朓出任宣城太守后，诗歌的内蕴发生了很大的变化，这使他的创作进入了一个新的境界。据统计，谢朓现存的诗歌，有将近四分之一是在宣城太守任内的两年中写成的。如在《游敬亭山》《郡内高斋闲望答吕法曹》《郡内登望》《冬日晚郡事隙》《高斋视事》《送江水曹还远馆》《送江兵曹檀主簿朱孝廉还上国》《芳树》《将游湘水寻句溪》诸诗中，作者由于浮沉于政治旋涡之中，目睹仕途的险恶和现实的黑暗，因此常常通过对景物的描写，表现从政的忧惧和人生的苦闷。即便是不得不写的一些“颂帝功”“颂藩德”的应命之作，如《随王鼓吹曲》十首中的《入朝曲》一类的作品，也既是一曲颂歌，又是一幅壮丽的图画。不管是何种情感意趣，诗人都可以借山川景物来表现，而且达到情景交融的境界。景物描写的出色诗句，在谢诗中很多。而在宣城太守任内所写的山水诗更是警句熔裁，佳句迭出，如“寒城一以眺，平楚正苍然”（《郡内登望》），“苍翠望寒山，峥嵘瞰平陆”（《冬日晚郡事隙》），“馀雪映青山，寒雾开白日。暧暧江村见，离离海树出”（《高斋视事》），“窗中列远岫，庭际俯乔林。日出众鸟散，山暝孤猿吟”（《郡内高斋闲望答吕法曹》）等等，皆似一幅幅萧疏淡远的水墨画，高雅闲淡而又富于思致。钟嵘评曰：“奇章秀句，往往警遒。”（《诗品》）沈德潜赞曰：“玄晖灵心秀口。每诵名句，渊然泠然，觉笔墨之中，笔墨之外，别有一段深情妙理。”（《古诗源》）
谢朓另一突出的贡献是对新体诗的探索。新体诗又称永明体、齐梁体，指南朝齐武帝永明年间形成、流行于齐梁时期的讲求诗律的诗体。《南齐书·陆厥传》谓：“永明末盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融，以气类相推毂，汝南周颙，善识声韵。约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝；五字之中音韵各异，两句之内角徵不同，不可增减，世呼为永明体。”沈约等人所提出的声律论与晋宋以来诗歌中流行的对偶形式相结合，就形成了“永明体”的新体诗。由此可知，谢朓是新体诗的主要创制者。在新体诗上，谢朓主张“好诗圆美，流转如弹丸”（《南史·王昙首传》附《王筠传》），他的诗歌创作就体现了这一审美观点。要达到“圆美流转”，语言的清新流畅与声韵的铿锵婉转是十分重要的因素。他把讲究平仄四声的永明声律运用于诗歌创作中，因此他的诗音调流畅和谐，读起来朗朗上口，铿锵悦耳。如《游东田》②：“戚戚③苦无悰④，携手共行乐。寻云陟⑤累榭，随山望菌阁⑥。远树暧阡阡⑦，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散馀花落。不对芳春酒，还望青山郭。”这是一首纪游诗。作者是怀着忧谗畏讥的“无悰”之心出游的，这就与平常人以淡雅之情观自然大不一样。诗中展现的远景、近景，静景、动景——蜿蜒山间的台榭、随山就势的楼阁、鱼戏而新荷泛动、鸟散而馀花陨落，犹如一幅幅浓淡相间的水墨画，极富立体感和动态感。最后两句“不对芳春酒，还望青山郭”由写景转入抒情，道出了这次游览的感受：陶醉于大自然清丽秀美的景色，使人无心去饮香甜的春酒，而是以无限依恋之情回望着这一带的青山、城郭，完全忘却了仕途的艰险和谗言的可畏。这样，就把纪游、写景、抒情三者和谐地统一起来，在以山水景物的优美意境表现性情上显示出作者独特的造诣。另外，此诗虽为古体，但声调与语言的运用颇有新体的气象：语言清新晓畅而富于思致，音韵铿锵而富于变化，尤其是“戚戚”“阡阡”“漠漠”三处叠字的运用，更增强了诗的形象性和音韵美。全诗对仗考究，尤其是“鱼戏新荷动，鸟散馀花落”一联，写景清新自然，对仗精致工整，宛若天成，尤为后人所称道。明人胡应麟甚至认为它同晚唐诗歌的语言“相似”（《诗薮·外编》）。还值得一提的是谢朓新体诗中模仿南朝乐府民歌的小诗，如《玉阶怨》《王孙游》《同王主簿〈有所思〉》《铜雀悲》等。这些仿作与过去文人模仿民歌有明显的不同，既带有民歌气息，又摆脱俚俗积弊，语言在浅近中呈现精致，意蕴在明晓中现出婉转，成为文人诗的一种新诗体，即后来所说的五绝。它们写的虽多为贵族生活，和民歌内容有别，但语言清新，音调和谐，情致含蕴，耐人寻味，艺术上比乐府民歌有所提高。严羽在《沧浪诗话》中评曰：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”即是就其声律之协调和语言之纯熟而言。由此可见，谢朓所代表的新体诗对唐代律诗、绝句的形成和发展有着直接的影响。
谢朓的山水诗，也和谢灵运一样，存在着“有句无篇”的缺点。他诗中的一些佳句，往往是从玉石杂陈的篇章中挑拣出来的。然而，作为齐梁诗坛之“首杰”和“冠冕”，他在当时就享有盛名。梁武帝萧衍曾云：“三日不读谢诗即觉口臭。”（《本事诗》）沈约则以为“二百年来无此诗”（《南齐书》本传）。唐代大诗人李白、杜甫也对其推崇备至。李白除在《金陵城西楼月下吟》诗中对谢朓作过高度评价外，还在《宣州谢朓楼饯别校书叔云》一诗中说：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”杜甫则说“谢朓每诗堪讽诵”（《寄岑嘉州》）。这既说明谢朓作为“永明体”的一面旗帜对后来唐代诗人的深刻影响，也足以说明其在中国诗史上的重要地位。
原有集，已佚。后人辑有《谢宣城集》。今人曹融南《谢宣城集校注》为迄今最完备的注本（上海古籍出版社1991年11月出版，2001年4月重印）。
【注释】
① 新体诗：因清末王闿运编选《八代诗选》，将书中卷十二至卷十四的永明体诗，命名为新体诗而得名。它有别于较为自由的古体诗，是古体诗到唐代格律严整的近体诗的一种过渡诗体。
② 东田：都城建康郊外钟山脚下著名风景胜地。齐惠文太子率先在此设立楼馆，“东田”之名由是鹊起。谢朓和南齐一些王公贵族、文人雅士亦在此建有别墅。
③ 戚戚：忧虑无法排解的样子。
④ 悰：乐。
⑤ 陟：登高。
⑥ 菌阁：檐如菌芝的华美楼阁。
⑦ 阡阡：同“芊芊”，树木茂盛的样子。
