南北朝最杰出的诗人鲍照
中国南北朝最杰出的诗人，是南朝宋文学家鲍照。
鲍照（约414—466），字明远，东海（今山东郯城）人，祖籍则在上党（今属山西）。大约早年生活在京口（今江苏镇江）一带。他出身寒微，自小便有文学才思。宋文帝元嘉十六年（439），为谋求官职，曾谒临川王刘义庆，献诗言志，甚得赏识，被任为国侍郎。刘义庆卒后，又在始兴王刘濬幕下做过侍郎。孝武帝时，曾历任海虞令、太学博士、中书舍人、秣陵令、永嘉令等职。大明五年（461），任临海王刘子顼前军参军，世称“鲍参军”。孝武帝死后，明帝刘彧杀前废帝刘子业自立，刘子顼响应晋安王刘子勋举兵讨之，兵败被赐死，鲍照亦为乱军所杀。死后作品多散失，后人辑有《鲍参军集》。近人黄节《鲍参军诗注》为较好旧注本。今人钱仲联《鲍参军集注》注解较详，并附有年谱。
鲍照一生沉沦下僚，很不得志，但其文学才能却是多方面的，诗、赋、骈文都不乏名篇，而成就最高的还是诗歌。他与谢灵运、颜延之合称“元嘉三大家”，而成就则在谢、颜之上。颜延之诗“若铺锦列绣，亦雕缋①满眼”（鲍照语，见《南史·颜延之传》），更是远在鲍照之下。其后由南入北集六朝诗、赋、文创作之大成的庾信，虽为北朝成就最高的诗人，但其堆砌典故、用意曲深之弊病，亦实难与鲍照比肩。鲍诗今存二百余首，其中乐府诗不仅所占比重很大（有八十多首，多为名篇佳作），而且也最具特色，从内容到形式都表现出与流俗迥异的风貌。就诗歌内容而言，鲍照和同时代作家最大的不同之处，就在于他不像别人那样专注于“吟风月，弄花草”，而是着重写因身世寒微而遭压制的愤慨，以及揭露社会丑恶的现实。以其代表作著名组诗《拟行路难》②十八首为例，其中的第四首“泻水置平地”，抒发了他在南北分裂、世族当权、篡乱不已的黑暗时代有志难伸、怀才不遇的悲愤之情；第六首“对案不能食”，表现了他在门阀制度压抑下耿直、孤傲和倔强的性格。这类诗作，代表了鲍照诗歌题材的最重要方面，即表现自己建功立业的愿望，以及对门阀制度的不满与反抗。
就诗歌形式而言，鲍照现存的诗歌中，完全七言的和以七言为主的就有几十首之多。他不仅是我国诗史上第一个大量写作七言诗的诗人，而且还对这一诗体的创新作出了重大的贡献。在鲍照之前，七言诗仅写思妇怀夫之情。是鲍照打破了这一窠臼的束缚，一变而为抨击黑暗社会的不公，表现了对底层妇女的深切同情。在鲍照之前，偶有写七言者，但未定型。较有影响的张衡《四愁诗》为七言，但首章夹有“兮”字；曹丕《燕歌行》是现存最早的完整七言诗，但句句入韵，语调急促。是鲍照去除了嵌入句中的骚体“兮”字，又变句句入韵为隔句用韵，并使之可自由换韵，从而为七言体诗的发展开拓了宽广的道路。以《拟行路难》为代表的乐府诗，还为诗坛新创了以七言为主而杂以其他各种句式的乐府歌行。这一诗型，音节错综变化，大体隔句用韵，雄恣奔放，尤其适宜表达激荡不平的感情。所以，后来李白、高适、岑参等具有浪漫主义倾向的诗人皆乐于采用。
鲍照乐府诗的另一个重要内容是边塞题材的创作。他是南朝最早有意识地写作边塞题材的诗人。他的边塞诗虽为数不是很多，但涉及的内容颇广。如《代出自蓟北门行》③描写了边塞的风光和将士为国捐躯的壮烈情怀。“疾风冲塞起，砂砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张”四句，写沙场景象，雄峻有力，渲染出悲壮的情调。而后以“投躯报明主，身死为国殇”收结，就丝毫不显得空泛。《代苦热行》着重写战争的艰苦，其中“汤泉发云潭，焦烟起石圻”“丹蛇逾百尺，玄蜂盈十围”等诗句以奇峭、夸张的笔法写南方景物，有惊心动魄之感。《拟行路难》中的第十四首“君不见少壮从军去”，写征人虽已是白首老翁，却仍流离边地，思乡难归，思妻难见，写来凄楚哀感，深切动人。《代东武吟》则写一个出身寒微的士兵，少壮辞家，穷老还家，一生征战，有功无赏，徒留一腔哀怨和悲惨晚景。这篇为士卒请命的诗作，饱含着深广的忧愤。鲍照的边塞诗写得激荡奔放，悲慨有力。后世边塞之作在内容上大体不离以上基本范围。
鲍照的乐府诗中还有一部分表现妇女生活的诗歌，感情细腻，别具特色。如《拟行路难》第三首“璇闺玉墀④上椒阁⑤”，着重写一被豪门贵族之家当笼鸟养着的女子，在凄清孤苦的生活中，抒发幽怨悲愁之心境。诗中情感细腻，笔触深刻，对女主人公寄予深切的同情。《拟行路难》第八首“床席生尘明镜垢”，写夫妇久别，妇人独处幽思的情景，十分细腻、生动。《拟行路难》第九首“剉⑥蘖⑦染黄丝”中的“今日见我颜色衰，意中索寞与先异。还君金钗瑇瑁簪，不忍见之益愁思”，写出了弃妇与丈夫决绝的悲愤凄婉，较生动而深刻地表现了人物的内心世界。
鲍照的乐府诗主要是利用汉魏旧题而加以改造，此外也有一些模拟南方民歌的作品，如《吴歌》三首、《采菱歌》七首。在这方面最为难能可贵的是，诗人将汉魏乐府的质朴刚健、南方民歌的艳丽浅俗与文人创作的辞采结合起来，使语言风格显示出新的特点，再加以作者强烈的主观感情色彩和深刻的现实生活感受，就更使得诗篇苍劲而清拔，虽有雕润却不离汉魏乐府之质。鲍照乐府诗作的另一方面，即富于力度、充满激情、自我形象鲜明的特点，则影响了唐代李白、杜甫等大诗人。难怪明人胡应麟称其“上挽曹、刘之逸步，下开李、杜之先鞭”（《诗薮》）。
鲍照乐府以外的五言古诗，更多地继承和吸收了前代及同时代一些文人诗的特点，文辞较为典雅，雕琢颇深。其内容也有一些反映了现实生活，如《拟古》第六首“束薪幽皇里”，是较早出现的反映赋税苛重和官吏对百姓凶暴的作品。它大胆揭露了统治者的暴政，表现了诗人不能为世所用的愤慨和对人民的深切同情。
鲍照的五言古诗中还有大量记述行旅之作，写景的成分很多，且脱尽了寄景谈玄说理的风习。写景虽没有谢灵运那样刻画工致，但气势往往显得更雄健。诗人较喜欢选择动态的景物，并常加以夸张，使所构造的意象，带有更明显的主观色彩。如“急流腾飞沫，回风起江濆⑧”（《还都道中》），“腾沙郁黄雾，翻浪扬白鸥”（《上浔阳还都道中》）。对于静景，诗人往往也写得具有动感，如“高柯危且竦，锋石横复仄”（《行京口至竹里》），“广岸屯宿阴，悬崖栖归月”（《岐阳守风》）。这种表现诗人强烈情感的写景手法，对后世诗人（如李白）影响颇大。
鲍照作为南北朝时期最杰出的诗人，其诗既有深刻的现实内容，又富于浪漫色彩，风格俊逸豪放，奇矫凌厉。诗人在诗歌形式与艺术手法上亦多有开创，因而对后世的影响是多方面的。
【注释】
① 缋：同“绘”。
② 拟：仿作，一种修饰手法。
③ 代：犹“拟”，仿作，一种修饰手法。
④ 墀：台阶上的空地，用以代指台阶。
⑤椒阁：椒房。汉代帝王后妃居室用椒末和泥涂壁，取其芳香温暖。
⑥ 剉：折伤。
⑦ 蘖：植物长出的分枝。
⑧ 濆：水边。
